《美人魚》：與藝術(shù)無關(guān)

春 曉

圖為《美人魚》海報(bào)

對(duì)于《美人魚》的上映，盡管很多影評(píng)家們持嗤之以鼻的態(tài)度，但觀眾卻一直很買賬。這部影片猴年大年初一上映，上映兩天勁收5.13億元，之后票房一直飆升。雖然談不上爆冷門，但不俗的成績(jī)還是讓不少業(yè)內(nèi)人士大跌眼鏡。

人類對(duì)財(cái)富的瘋狂掠奪，傷害著神秘的人魚家族，影片直白地演繹著一個(gè)近乎俗套的環(huán)保主題；一個(gè)底層小人物進(jìn)入上流社會(huì)、漸漸脫下浮華的外衣，暴露自己卑微的身份；肩負(fù)復(fù)仇重?fù)?dān)的美人魚是一個(gè)類似灰姑娘的角色，一以貫之的純情令 “萬人迷”的男主角情有獨(dú)鐘…… 《美人魚》沒有出乎意料的情節(jié)，沒有曲折婉轉(zhuǎn)的講故事手段，沒有扣人心弦的懸念，沒有深刻的思想，卻抓住了票房，抓住了觀眾的心。

鄧超飾演的角色曾經(jīng)是個(gè)小人物，靠吃父親撿來的雞腿充饑，后來發(fā)展成無比成功的富豪。影片伊始強(qiáng)烈地渲染他的富豪身份，并沒有使這一人物流于膚淺，反而成功勾勒出主人公性格的曲線。眾所周知，塑造小人物是周星馳的特長(zhǎng)，在 《功夫》 《長(zhǎng)江七號(hào)》中，小人物的發(fā)展史是最大的看點(diǎn)，影射著周星馳自己悲喜交加的內(nèi)心世界。如果把功成名就作為小人物成長(zhǎng)的最終目標(biāo)，那么鄧超無疑是一個(gè)成熟并接近過時(shí)的小人物，他的過去就是周星馳過去影片中的那些主人翁，他的現(xiàn)在則是那些人物的未來。而對(duì)于總是在影射自己經(jīng)歷的電影導(dǎo)演來說，與之對(duì)應(yīng)的就是銀幕后面的周星馳。周星馳和他的人物一起，看過風(fēng)霜雨雪之后，想要一個(gè)崇高的價(jià)值觀——環(huán)保，保護(hù)海洋生物；擁有一份愛情，剝離一切功利的純真愛情。哪怕二者都被打上 “俗套”的烙印，周星馳也在所不惜。

也許正是這份真誠(chéng)，讓影片超越技巧層面，直擊觀眾柔軟的心靈。當(dāng)然，在被 《美人魚》擊中之前，觀眾的心理已經(jīng)被發(fā)生在身邊的現(xiàn)實(shí)層層鋪墊：霧霾的肆虐讓我們開始反思自然資源的透支；抹香鯨的數(shù)次擱淺，也是因海洋垃圾導(dǎo)致；物質(zhì)過剩，純真的愛情卻越來越稀有……一系列的現(xiàn)實(shí)，讓觀眾內(nèi)心渴望回歸像周星馳所表達(dá)的那樣，放棄對(duì)金錢的無限制占有，一生至少享受一次真摯的愛情。

如此說來，披著喜劇片的外殼，《美人魚》卻實(shí)現(xiàn)了與觀眾的心靈溝通。

觀眾有時(shí)是一個(gè)矛盾的群體。雖然渴望深度地剖析人性，卻堅(jiān)決排斥接二連三艱澀的思考；雖然不喜歡被說教，卻也執(zhí)著地向往著某種崇高的主題；雖然關(guān)注逗趣、鬧劇一般的喜劇看點(diǎn)，卻厭惡那些流俗的橋段。 《美人魚》靠著真誠(chéng)的態(tài)度，成功避開了觀眾心理的雷區(qū)。

這并不能說明 《美人魚》是一部完美的影片。開頭的一場(chǎng)人們圍觀 “世界奇珍異獸博物館”的戲，與影片的情節(jié)并無太多關(guān)聯(lián)，顯得不倫不類；張雨綺的表演過于標(biāo)簽化；美人魚被炸傷的鏡頭讓悲劇色彩超越了喜劇……

事實(shí)上，很多有缺點(diǎn)的事物，并不招人討厭。套用一句流行的話，該影片“有瑕疵，沒毛脖。從某一角度而言，檢驗(yàn)一部影片成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是在觀眾內(nèi)心。 《美人魚》是一部不會(huì)被觀眾輕易遺忘的影片，一個(gè)窈窕挪步的美人魚形象、一段童話般夢(mèng)幻的愛情、一個(gè)被人類的占有欲深深傷害的海洋，都會(huì)烙印在人們的心里。

通常，無論是周星馳的粉絲還是專業(yè)的影評(píng)人，都無法準(zhǔn)確地為票房把脈。因?yàn)椋?《美人魚》的招人喜歡，與藝術(shù)無關(guān)。